赵叔孺 翠野骏影

赵叔孺 柳岸饮马图

要说赵叔孺画马，那可确凿“一马起首”，把传统和当代玩出了新项目！他画的马，既不是老古董的刻板照搬，也不是西方油画的生硬效法，而是把宋代李公麟的强盛骨力、元代赵孟頫的文东谈主雅趣，还有清初郎世宁的欧好意思光影透视法，全给揉到一块儿了。这马画出来，既有东方神韵，又有立体真正感，看着就像能从纸上蹦出来似的！

赵叔孺画马，认真个“形神兼备”。他笔下的马，姿态相反，有的抬头飞奔，肌肉线条强盛如铁；有的静立溪畔，外相质感详细如生。他尤其擅长捕捉马匹的“解放精神”，无缰野马的洒脱神韵、民用马的奔放生命力，皆通过畅通线条和弹性笔触鱼贯而来。连马鬃、马尾的倜傥感，他皆画得纤毫毕现，让东谈主看了忍不住想摸一把！

更绝的是，赵叔孺还以马为载体，传递文化密码。他题杜甫诗“竹批双耳峻，风入四蹄轻”，暗合鱼贯而来；配潺潺活水、新泥燕巢，衬托祯祥氛围。这画马，不仅画出了身手，更画出了文化，画出了精神！

是以说，赵叔孺画马，那确凿亦中亦西、古今和会，号称“马界顶流”！

赵叔孺 马

赵叔孺 野郊三骏图

赵叔孺 双骏

赵叔孺 丁丑（1937年）作 春郊散马图

赵叔孺 乙丑（1925年）作 松阴牧马 立轴

赵叔孺 辛巳（1941年）作 桐阴骏马 立轴

赵叔孺 庚辰（1928年）作 相摩相倚

赵叔孺 癸未（1943年）作 秋林放马图 立轴

赵叔孺 壬午（1942年）作 秋郊卧马 立轴

赵叔孺 壬申（1932年）作 鱼贯而来 立轴

赵叔孺 辛巳（1941年）作 松下双骏 立轴

赵叔孺 辛巳（1941年）作 秋林双骏 立轴

赵叔孺 辛巳（1941年）作 鱼贯而来 立轴

赵叔孺 胡若想 壬午（1942年）作 郊荫牧马图 镜心

赵叔孺 甲子（1924年）作 柳阴牧马 镜心

赵叔孺 甲申（1944年）作 春郊散牧 立轴

赵叔孺 乙亥（1935年）作 松下双骏 镜心

赵叔孺 商苼伯 辛巳（1941年）作 竹荫牧马 立轴

赵叔孺 癸酉（1933年）作 大宛渥洼 立轴

赵叔孺 丙子(1936年)作 鱼贯而来 立轴

赵叔孺 癸未(1943年)作 春风蓬勃 立轴

赵叔孺 壬午（1942年）作 志在沉 立轴

赵叔孺 乙丑（1925年）作 凤头骢 立轴

赵叔孺 壬午（1942年）作 爱马图 立轴

汪琨 赵叔孺 庚午（1930年）作 大宛良驹 立轴

赵叔孺 庚午（1930年）作 柳溪双骏 镜心

赵叔孺 己卯（1939年）作 青骢图 立轴

赵叔孺 丙寅（1926年）作 春郊散马图 镜心

赵叔孺 乙酉（1945年）作 洗马图 镜心欧洲杯体育